Ficha técnica:
Título: "Goodfellas" (en español: "Buenos muchachos" o "Uno de los nuestros")
Año: 1990
Director: Martin Scorsese
Guion: Nocholas Pileggi (autor de la novela en la que se basa) y Martin Scorsese
Fotografía: Michael Ballhaus
Protagonistas: Ray Liotta, Robert De Niro, Joe Pesci, Lorraine Bracco.
Con “Goodfellas” se puede decir que Martin Scorsese inventó
un nuevo cine. No solamente es su obra más personal, más minuciosa, más
perfecta, sino que también significa un nuevo salto en el arte
del cinematógrafo. Tengo la seguridad de que muchas películas que vieron la luz
después de 1990 no serían posibles sin la existencia de esta gran obra maestra,
o al menos no de la manera como son. Scorsese venía ensayando modelos
narrativos desde sus primeros films, y lo más notable que había logrado habían
sido las maravillosas “Toro Salvaje” y “Taxi Driver”, que habían extendido el
respeto hacia el director por todo el mundo.
Creo que desde “El padrino” el cine
no había visto mejor película de gánsteres. Y creo que ella firmó un antes y un
después en este género tan tradicional. Ha tenido una influencia enorme en el
cine moderno, incluso en el de su mismo director. Creo firmemente, por ejemplo,
que “El lobo de Wall Street” extrae muchos elementos concebidos y desarrollados
en “Goodfellas”.
Tiene un comienzo in media res, donde los “buenos
muchachos” están liquidando a otro mafioso que no se sabe quién es. Inmediatamente nos llevan al pasado casi infantil del
protagonista de la historia, Henry Hill, interpretado por Ray Liotta (reconozco
en él un arquetipo de personaje de Scorsese, que será muy recurrido en años posteriores, interpretado principalmente por Leonardo DiCaprio). A
partir de entonces vamos entrando en un mundo cada vez más oscuro, con una
atmósfera cada vez más violenta, mientras el protagonista crece y se vuelve gánster
profesional.
El film basa su narrativa en el coloquio y en dos
narradores internos, que llevan una historia de treinta años, que se digiere
con naturalidad y placer. La cotidianidad de los bajos mundos, de la “ciudad
oculta”, inunda las escenas y contiene a estos hombres que gestionan
constantemente el dinero o el asesinato de alguien. El retrato de la vida del
gánster nunca me pareció mejor logrado; no sólo vivimos el tumulto y la
oscuridad del negocio, las maldiciones y las amenazas, sino que también tenemos
varios acercamientos al entorno familiar de estos tipos, cosa no tan natural en
este tipo de películas. Me parece que el personaje más interesante del film es
la esposa de Henry Hill, “una mujer notable”, excelentemente interpretado por
la actriz Lorraine Bracco. La cinta posee un ritmo lento, sin perder
consistencia. Jamás resulta aburrido al espectador. La fotografía y el guion
vuelven verosímiles situaciones dignas de una comedia barata. La
imprevisibilidad de los sucesos marca toda la obra y la hace más exquisita. El
guion es contundente, efectivo, simpático con lo que vemos en la pantalla. Las
actuaciones son todas muy buenas, especialmente las de los viejos conocidos,
asiduos del director (Robert De Niro, Joe Pesci). Otros aspectos a remarcar son
la caracterización de los escenarios y las vestiduras de época que acompañan al
desarrollo de la trama de manera formidable, y la música tan bien escogida para cada
momento. Se trata de otra película con gran armonía de elementos, donde todo
encaja, donde la precisión es máxima y el resultado neto es de un valor
artístico inconmensurable.
Algo que es notable y que creo que
se ha perdido un poco en los últimos films del director, es que aquí como en
ningún otro caso se siente la presencia de un autor. Claramente es una obra
personal; aquí culmina el trabajo de muchos años, aquí se revela un estilo,
aquí despierta todo el genio de Scorsese. Y tengo la sensación de que su obra
posterior gira en torno a ella, bebe de sus virtudes y a veces parece que la
imita. No es (por ahora) mi película favorita del que considero mejor director
del cine moderno vivo; una especia de nostalgia, o amor por el viejo cine, o yo
que sé, hace que me incline por “Taxi Driver”. Sí me animo a declarar que “Goodfellas”
es su obra más influyente, tal vez incluso la más perfecta y también la más scorsesiana.
Nota: 12/12